“电影评论”的柯克同样以满分一百分宣告了封顶赞誉，一句话评论更是简单粗暴，“我爱它。或者，换一种方式来说，我爱它！我爱它！我爱它！我热爱电影的每一部分，我热爱每一个华丽的、恶心的、令人反胃的、令人喷血的夸张而又艺术风格化的画面。”

“电影威胁”的零分依旧将这种两极分化的格局延续了下去，他们的评论简洁有力，“毋庸置疑，这是一部视觉盛宴，但，它却没有任何故事性可言，而且始终伴随着对胃部的巨大压力，观影过程让人无法愉快。”

两份电影专业杂志也寸步不让地表明了自己的立场，不仅没有给出答案，反而让观众的困惑进一步纠缠在了一起。，就连一向秉持着公正严肃的“洛杉矶时报”和“纽约时报”也顺势加入了这场纷争之中，更是引发了影响深远的争议。

作为东西两岸各自的领军人物，“洛杉矶时报”和“纽约时报”的影响力是毋庸置疑的，它们对于两岸文化、舆论、影响的渗透力也是其他媒体所无法企及的。这一次，这两家报纸也都各自摆明了立场，让读者们陷入了真正左右为难的窘境。

“洛杉矶时报”的零分显得触目惊心，而他们的评论也强有力地佐证了这一点，“‘罪恶之城’是一部缺乏人性思考的电影，它缺少了‘低俗小说’的丰富，也缺少了‘低俗小说’的人性。在整部电影里都缺少了一个贯彻始终的核心思想，只是一堆由色彩、灯光和刺激元素堆砌起来的色/情画报。施特雷洛试图模仿塔伦蒂诺，但显然二者根本不在同一档次上。”

“纽约时报”的一百分同样令人亢奋，他们的电影评论也一改此前的保守姿态，送上了所有赞誉之词，“‘罪恶之城’在视觉效果上做出了令人战栗、令人恐慌、令人兴奋的全新尝试，继‘借刀杀人’之后，又一次打破了人们的固定思维，将商业电影的艺术效果提升到了全新高度；同时，‘罪恶之城’在人性探索上给予了发人深省、余韵深远、真实可信的挖掘探讨，将施特雷洛对于人性弱点的思辨推到了全新层次，赋予电影更加深刻的含义。‘罪恶之城’就是一部肆无忌惮、触目惊心的社会写照。”

不是七十分或者六十分这样可好可坏的中间值，而是一百分和零分这样没有回旋余地、也没有商量空间、更没有留下后路的决断，斩钉截铁地宣告了自己的态度，斩断一切其他的可能性，如此姿态本身就已经让人惊愕连连了。更何况，这还不仅仅是一两家媒体而已。

“罪恶之城”首映式结束之后，引发了四十家媒体第一时间发布了首批评论，如此热闹的景象即使是在暑期档也不多见，让人们清晰而真切地感受到了这部作品所受到的瞩目、所触发的争议。更重要的是，在这四十家首批评论之中，其中十五家给出了满分一百分的最高赞誉，还有九家给出了零分的糟糕待遇，极端化的态度将争议和混乱推向了极致。

在这一片争议之中，“好莱坞报道者”和“综艺”这两家业内专业媒体的意见最具代表性，可以作为总结陈词。

“好莱坞报道者”的评论是，“一场终极的视觉盛宴，但却令人惊愕的浅薄和空洞，像是单薄的一页漫画。”简单却有力的总结，窥见他们的整体态度，尤其是“一页漫画”的形容，更是尖锐而锋利地对电影进行了抨击，零分是可以预料到的结局。

“综艺”的评论则更为有趣一些，“两个小时零六分钟的观影过程，却好像两点六秒，而观影结束之后的反思和回味更像是两年零六个月。”彷佛绕口令般的评论，潜台词就是说，观影过程着实太过愉快，让人忽略了时间的流逝，还没有享受够，电影就已经结束了，以至于让人依依不舍；但观影结束之后，电影所带来的震撼和回想却久久无法平息，其浑厚而深刻的内涵值得细细品味。同样简单的总结，却振聋发聩，不难预见他们的最终评分：一百分。

从一百分的狂热，到零分的冰冷；从零分的唾弃，到一百分的追捧。“罪恶之城”正在迎来一场前所未有的评论热潮，对峙双方寸步不让，坚定不移地表达着自己的立场，对电影的品质和地位发起了一轮又一轮的讨论。

没有任何讨论空间的极端化评论带来了争论不休的议题，同时也带来了令人无法理解的困惑，观众们在阅读了报刊杂志的评论之后，只会越来越不解、越来越疑惑、越来越糊涂，那么，“罪恶之城”到底是一部精彩绝伦的佳作，还是一部枯燥乏味的垃圾，是否应该由自己来做出判断呢？也许自己应该亲自走进电影院做出判断。

即使不是如此，面对着一百分到零分的天差地别，到底是一部什么样的作品导致了如此争议，这也将人们的好奇心彻底激发了出来。更何况，首批评论之中剩下的十六家，虽然没有一百分和零分如此极端，但从评价之中也可以看出他们的两极分化，将争议的混乱肆无忌惮地对象了极致，进一步催化了人们的好奇——

“罪恶之城”到底是什么鬼？兰斯到底是天才还是庸才？几乎每个人都迫不及待地想要发现答案，几乎每个人都急不可耐地想要发表观点。也许，暑期档的确提前到来了。(未完待续。)